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音乐喷泉配曲之——起承转合

2016-11-11 13:55:16      点击:
在中国格律诗和文章中有一种常见结构——起承转合,简而言之,起是开始和原因;承指过程;转是变化;合是对事件的总结和评价。好的结尾要中国诗歌中大量使用这种格局,中国的民乐中也大量使用这样的结构,‘民族曲式结构原则之一。
⑴起部(即呈示),主题最初陈述;
⑵承部(即巩固),通过重复或变化重复来巩固主题;
⑶转部(即发展),发展主题,具有较大的不稳定性;
⑷合部(即结束),结束全段音乐。’
 
喷泉配曲中很多是歌曲,一些歌词也是暗合这种结构,他们的音乐也是按照这样的结构,所以在喷泉配曲中也应采取相应结构的水型变化,前后呼应,在‘承’的阶段,水型基本按照统一风格,只在一些细节上做些局部变化。西方的许多音乐和歌曲也有类似的结构,虽不能直接套用,但完全可以借鉴‘起承转合’结构。
 
一切结构,如果深刻领悟,他就是工具;如果死搬硬套,就是画地为牢。李白写诗就经常在一些局部突破这样的格局,仍被尊为‘诗仙’。古诗中有大量赞美动态水的诗句,如李白以‘飞流直下三千尺,疑是银河落九天’赞美瀑布的壮美、王维的‘明月松间照,清泉石上流’赞美溪流、苏轼被滚滚长江触动诗情,挥毫写下‘大江东去,浪淘尽千古风流人物’的千古佳句。我常想,倘若李白、苏轼、白居易再世,他们一定是音乐喷泉的超级粉丝,以他们的艺术审美高度和艺术表现力,一定能发表出惊世骇俗的高见。